Corinthes letzte Tage

Alain Robbe-Grillet
Corinthes letzte Tage
   Aus dem Französischen
    von Andrea Spingier




     Suhrkamp Verlag
                     Inhaltsverzeichnis


Bewegungen des Schreibens, des alten Ozeans, der Liebko-
  sung. Harmonische Sorgen. Uruguayische Strände und
  Badende, Wellen, Felsen, Kormorane                          7
Das Meer bei Le Minou schnappt mit seiner gezähnten
  Vulva nach mir                                              9
Schiffbruch in der Bucht von Fort-de-France. Die mitlei-
  dige Orka                                                  10
Meine kleine Verlobte der Inseln. Zwölf im Schaufenster
  ausgestellte Erstkommunikantinnen, bereit zum Marty-
  rium                                                       12
Catherine als Jugendliche in der Gare de Lyon und ich
  selbst als armer Student                                   14
Wieder Professor. Fleißige Forschungen. Eine durchdrun-
  gene Autobiographie, zwischen Wachsamkeit und Er-
  trinken                                                    16
Kakteen in Saint Louis. Herbstwind. Ein Orkan verwüstet
  Le Mesnil. Mein kleines Mädchen mitten im Desaster.
  Angelique verschont                                        18
Aufräumungsarbeiten in Le Mesnil. Der Palmenhain von
  Bassora. Corinthe treibt sich in der Gegend herum . .      21
Auf der Terrasse des Cafe Maximilian schaut Corinthe der
  jungen Mädchenblüte zu, die so tut, als spiele sie Ball.
  Erscheinen des Deutschen mit dem üppigen weißen
  Haar. Marie-Ange (?) und ihr angeblicher Vater . . . .     23
Die bucklige alte Negerin, die kompromittierende Postkar-
  ten verkauft. Corinthe, photographiert mit seinem
  Double. Verdacht eines Netzes von Beziehungen . . .        16
Der hypothetische Erzeuger der Auserwählten als Unter-
  wasserkormoran. Der Geschmack und die Kosten. Trotz
  seines Mißtrauens gegenüber einem allzu gut informier-
  ten Verkäufer ist der Liebhaber zarten Fleisches einver-
  standen, ihn mit Marie-Ange in seiner Suite im Lutetia
  zu empfangen. Die mit blauen Pailletten verzierten Ball-
  schuhe und der frische Blutfleck                           30
Tania Grosman im Hotel Lutetia in Paris, in Babylon

                             225
  (Long Island) und in Marienbad. Arbeit auf Stein mit
  Rauschenberg. Die Buchhandlung Lutetia, Gerard Ma-
  crez und seine seltsamen Geschäftsmethoden. Die Sorge
  um die Bücher. Der Cercle critique u nd meine Karriere
  als Preisrichter                                            34
Rückkehr von Martinique. Minuit am Boulevard Saint-
  Germain. Lambrichs und mein Regieide. Ich selbst in
  seiner verträumten Rolle. Jeröme Lindon und die uner-
  ledigten Manuskripte. Meine neuen kriminalschriftstel-
  lerischen Pläne. Georges' Freunde. Kurzlebige vertrau-
  liche Zeitschriften                                         38
Lindon als Eindringling in seinem eigenen Verlag. Feindse-
  ligkeit der ganzen Bande. Die kleinen Genies angesichts
  des Kapitals. Einsamkeit und Herrschaft. Das Vertrauen:
  eine jüdische Geschichte                                    43
Ein neuer Lindon: jugendliche Fröhlichkeit, Brüderlich-
  keit, Leidenschaft für die Literatur. Das Manuskript von
  Les gommes bei Minuit. Ein blauer Einband . . . Wie in
  einer Mühle                                                 45
Corinthe und der Deutsche im Lutetia. Marie-Ange ganz
  nackt zur Schau gestellt. Der Sklavenhändler von Augu-
  ste Manneret. Der blutbefleckte blaue Schuh. Angeli-
  ques Pose in Le Mesnil. Liebkosungen, Sensibilität der
  Jugendlichen und Vorbehalte des Käufers. Corinthe ent-
  larvt                                                       47
Corinthe auf der Hut. Professor Van de Reeves, Parapsy-
  chologe. Zwei junge Männer in Weiß unter der Arauka-
  rie. Das beste Alter für die Gefangenen. Blond oder
  rothaarig? Moschusduft, Ohrfeige und Liebeskuß . . .        51
Corinthe mit dem Trümmerhaufen seines Manuskripts in
  der bretonischen Küstenbatterie. Süße und grausame Er-
  innerungen ans Goldene Dreieck. Wüten des Ozeans,
  karges Mobiliar, schwerer ovaler (wie es heißt, Geister-)
  Spiegel und massiver Schrank mit weiblichem Dämon.
  Qualmender Kamin, Schießscharten, Petroleumlampen           54
Erotischer Kuhhandel. Corinthe in die Falle gelockt. Vor-
  teile einer richtigen Hochzeit. Verschwinden von Men-
   schen und schwerer gewordene Verbrechen. Marie-Ange

                              226
  als musterhaftes kleines Mädchen, das (strenge) Väter
  liebt. Die beiden schwarzen Motorräder unter der Arau-
  karie                                                     58
Der Krieg gegen die wilden Kinder, ihre Grausamkeit, ihre
  Ausrottung. Das Operettentheater und seine Insassen.
  Verhöre und letzte Marter der Auserwählten. Corinthe
  betreffende Anschuldigungen ohne Beweis                   61
Zu welchem genauen Zeitpunkt und aus welchen Gründen
  soll er Frankreich verlassen haben. Angelika von Salo-
  mon. Geheime Missionen. Das Goldene Dreieck als
  politisch-industrieller Club. Die Synarchie, ihre Uto-
  pien, ihre Anhänger                                       64
Anwesenheit der Synarchie in Les gommes. Erscheinen des
  Buches im Club francais und im gefährdeten Verlag Mi-
  nuit. Reise an den Rhein mit Jerome. Er trennt sich von
  Lambrichs. Die Brenner-Episode. Das Zimmer des Vo-
  yeurs im ehemaligen Bordell                               67
Mein kleines Büro bei Minuit. Das Lesen der Manuskripte.
  Lange Diskussionen mit Jeröme. Meine Hühnerstange
  in der Rue Gassendi, die extreme Beengtheit dort.
  Schreiben von Le voyeur. Die Granitklippen und die von
  den Stürmen zermürbte alte Festung von Porsmoguer,
  wo ich mich in den Scherben meiner »unmöglichen An-
  amnese« zum Rio Paranä durchkämpfe                        71
Zurück ins Cafe Maximilian. Ich sehe meinen eigenen
  Doppelgänger auf meinem Lieblingsplatz sitzen und in
  meiner gewohnten Haltung Le Globe lesen. Gefühl des
  Ekels. Eine Photographie auf der aufgeschlagenen Seite
  der Tageszeitung. Am nächsten Tag ist mein Platz frei
  und meine Verwirrung wird noch größer: Ich bin abwe-
  send von mir selbst wie der Erzähler von La Jalousie. Ein
  dritter Henri Robin auf der Gästeliste des Lutetia . . .  74
Auf der Suche nach Kapital. Ablehnung von La Jalousie
  durch Gaston Gallimard. Erscheinen bei Minuit, grausa-
  mer Mißerfolg. Paulhan unterstützt mich vorbehaltlos.
  Catherine und ich als Jungverheiratete und Bauarbeiter.
  Erfolg und Weggang Butors. Ein »Übeltäter«-Pakt mit
  Sarraute. Der Nouveau Roman ist geboren                   78

                             "7
Zögern der Neuen Romanciers in bezug auf die Gruppe.
  Ihr geschichtliches Dasein. Absolute schöpferische Frei-
  heit, die für jeden dieser Abenteurer charakteristisch ist.
  Eine Versammlung von Häretikern                               82
Die brasilianische Kaiserfamilie, meine Taufe in Quimper
  im Jahr 1889. Das Reiterbildnis Don Pedros II gegen-
  über von meinem Bett im Lutetia in Heropolis. Das
  Auge des Pferdes. Das meine im Spiegel und die beiden
  frischen Male an meinem Halsansatz. Vergeblicher Ver-
  such der chronologischen Klärung bezüglich der vergan-
  genen Woche: verpaßtes Treffen mit B., ungelegene
  Begegnungen im Maximilian, der andere Henri Robin,
  der mich verfolgt. Das verdrängte Photo von meiner Ver-
  dopplung. Die zweite von der Negerin hinterlassene
  Postkarte: ein blutbefleckter Damenschuh, der schon in
  O Globo abgebildet war                                        85
Spöttisches Lachen der begehrten Ballspielerin. Der sadoe-
  rotische Artikel, der das Photo begleitet, seine beunruhi-
  genden Details. Unterwerfung, erregende Auflehnung,
  Extasen der Züchtigung. Die kleinen Traumjapanerin-
  nen                                                           90
Saigon im Frühjahr 90. Das Interview mit Duras in France-
  Soir. Erster Entwurf von Moderato. Ich lenke das Buch
  in Richtung Minuit. Hommage an die echten Verleger,
  Schuld der Schriftsteller ihnen gegenüber und Undank-
  barkeit. Meine Solidarität mit Lindon, unser gemeinsa-
  mes Werk                                                      92
Eine traurige Geschichte, die ich unrecht habe zu erzählen.
  Paris-Match bittet mich um einen Artikel zum Ruhm
  Simons, um den Nobelpreis zu feiern. Ich schreibe ihn
  bei Bishop auf Long Island: das Manuskript von Le
  vent, mein Treffen mit dem Schriftsteller, seine Hinzufü-
  gungen, seine Bescheidenheit... Claudes absurder Zorn.
  Jerömes Verärgerung. Kurze Begegnung zwei Jahre spä-
  ter                                                           95
Private Kleinlichkeit der großen Genies. Mißtrauen von
  meinesgleichen mir gegenüber. Mein besonderes Glück,
  Lindon kennengelernt zu haben. Das Dictionnaire des

                              228
  rues de Paris und unser »Wörterbuch«, das der Gemein-
  plätze in der herrschenden Kritik. Zu große Versamm-
  lungen, verworrene Diskussionen, wir geben auf . . .       99
Minuit, Ort der Freiheit. Warum nicht auch Wechselwir-
  kungen? Theorie bedeutet ein ständiges Infragestellen.
  Gegenseitige Anerkennung                                   102
Claude Simon und Henri de Corinthe auf der verminten
  Straße in Flandern. Das verletzte Bein. Eine Schwäche
  im ganzen Körper. Der Schatten der Araukarie, das Tref-
  fen mit B., ein anormaler Schlaf. Zwei Hilfsmilizen in
  Weiß und ihre Motorräder. Der näherstehende nimmt
  die von der Negerin angebotenen Photos und hebt den
  Blick zu Corinthes Fenster. Eine Nummer von Detec-
  tive w ird unter der Tür durchgeschoben                    103
Beim Lesen des Artikels, den die Illustrierte dem geheim-
  nisvollen Mord widmet, versuche ich mich zu erinnern,
  wer dieser Ankläger Simon (Jean-Coeur oder Pierre?)
  war. Aussage desselben. Tod des ersten Henri Robin.
  Die hübschen Huren, die für die Polizei arbeiten. Ein
  Phototermin, der schlecht ausgeht. Marie-Angelika und
  die Harpune. Die beiden Löcher im Hals des Regisseurs.
  Das wiederkehrende Bild des blutigen blauen Schuhs.
  Unscharfes Photo der Leiche                                107
Corinthe geht die große Treppe hinunter. »Monsieur
  Henri«. Der dritte H. Robin am Telefon. Der zweite
  Boy und noch ein anderer. Corinthe steigt in eine Li-
  mousine, bemerkt die beiden Motorradfahrer im Rück-
  spiegel, verzichtet auf sein Treffen mit B. im Cafe
  Rudolf. D er Fahrer verzieht ironisch den Mund. An Ma-
  rie-Ange denkend, die im engen Badeanzug, ihre Ball-
  schuhe in der Hand, auf der Avenida vor dem Cafe
  Christian-Carl einen grünen Apfel ißt, faßt Corinthe un-
  ter dem allzu aufmerksamen Blick des Chauffeurs im
  verstellten Rückspiegel mit einer instinktiven Geste an
  seinen Hals                                                111
Zwischen den großen Fenstern des Cafes und den Phönix-
  Palmen, die die Avenida säumen, tanzt Marie-Ange in
  einem plötzlichen Windstoß. Ein Mann mit weißem

                             229
  Haar hinter den Scheiben. Am Strand, wo sie Ball spielt,
  versucht ein Maler, seinen Pinsel wie einen Dirigen-
  tenstab erhoben, die Szene einzufangen. Die Sümpfe
  Floridas mit den puppenverschlingenden Alligatoren.
  Bootsfahrt zwischen den Inseln des Golfs mit einer zwei-
  deutigen Begleiterin am Ruder. Landung im mit schwar-
  zen Zähnen gespickten Schlick. Der den Krebsen ausge-
  lieferte zierliche Damenschuh                               115
Tote Pelikane, die zwischen der lebenden Brut an den
  Ästen der schwarzen Mangrovenbäume hängen. Allge-
  meiner Gestank. Die mit Stahlbändern verschlossenen
  Kisten, die meine muskulöse Begleiterin einlädt. Der
  verlorene Kai, wo wir in der Nähe von verlassenen
  Bootsschuppen anlegen. Sieben blutige Fischereiarbeiter
  erstarren, das Hackmesser über einem Marlin gezückt.
  Ausladen der schweren Kisten                                119
Erzählstrukturen in der Pop-Malerei. In Begleitung Claude
  Simons durch die Galerien in den Lofts von Soho. Das
  verfallene Amerika. Überreste einer koscheren Metz-
  gerei. Eine Quentin-Ritzel-Ausstellung. Das Bild, bei
  dem man regungslos verharrt: Leser des Globo, hinter
  seiner aufgeschlagenen Zeitung die Besucher beobach-
  tend                                                        121
Ein Menschenauflauf auf der Bowery. Das Volk aus der
  Gegend. Der vom Himmel gefallene blonde Engel, der
  in einer Blutlache liegt. Ihr hochgerutschtes schwarzes
  Spitzenkleid und ihre anmutige Gelöstheit. Donnernder
  Auftritt der Polizei. Die mondäne Gruppe in Festklei-
  dung, zu der die junge Tote gehören mußte. Allgemeine
  Reglosigkeit                                                124
Die Thermen von Salsomaggiore, wieder einmal. Assy-
  risch-babylonische Maßlosigkeit. Stille der intakten Rui-
  nen. Erscheinen einer innehaltenden Gradiva. Ihre Dop-
  pelgängerin mit der rätselhaften Gebärde auf dem
  riesigen Fresko von Gustave Moreau                          127
Die Stimme der Stille. Faust, Helena von Sparta und die
  Unsterblichkeit. Igea und die Quelle der Jugend. Die
  drei Türen: die Ewigkeit oder das Nichts. Meine Her-

                              230
  kunft wird aufgedeckt. 2450 Jahre. Die Statue meiner
  tückischen Ariane bewegt den Arm                            129
Eine erste Tür zieht mich sanft an. Das ungeheuere Am-
  phitheater aus weißem Marmor. Die wenigen Zuschauer
  in Togen und ihre Schatten. Ganz unten in der Arena
  gravieren einige Bildhauer zwölf nackten kleinen Mäd-
  chen, die entzückt lächeln, goldene Arabesken ins
  Fleisch. Die zweite Tür widersetzt sich mir. Die junge
  Krankenschwester mit den blauen Augen und die Menge
  ihrer auf Klinikstühlen aufgereihten Duplikate vor ei-
  nem Apollon mit einer fulminanten Erektion                  132
Was für ein Gericht? Igea öffnet mir die dritte Tür. Greise
  sitzen verstreut auf den gleichen weißlackierten Stühlen
  in dichtem Nebeldampf und betrachten die Leere. Ein
  unsichtbarer und stummer Film. L'Annee demiere, der
   Klang meiner eigenen Stimme                                136
Die Ruinen des alten Europas und des Reichs der Aufklä-
   rung. Plötzliche Berufung eines späten Romanciers.
   Meine vergängliche Zitadelle im Äquinoktiaisturm. Der
   hartnäckige Corinthe vor dem entfesselten Schwärm
   der Dschinns. Wo bin ich? Der letzte Bericht. Die Psy-
   che als ein Herumwirbeln instabiler Teilchen. Eine
   neue Lebensenergie projiziert mich unablässig aus mir
   hinaus. Der moderne (postmoderne?) Roman als Ge-
   genüberstellung eines sich wandelnden Raums und
   momentaner materieller Elemente von hartnäckiger Deut-
   lichkeit                                                   138
Corinthe reitet durch die verkohlten Reste eines durch die
   Bombardierungen zerstörten Städtchens, das von Neu-
   schnee bedeckt ist. Ein schwarzweißes Bild. Bruch-
   stücke neugriechischer Architektur. Ein pechschwarzes
   Pferd, über den Leichnam eines feindlichen Oberleut-
   nants gebeugt, der eine schwarze Uniform trägt, ganz
   ähnlich derjenigen (von Saumur) Comte Henris. Der
   Naziromancier Kurt Corrinth. Der Nachname und das
   verwirrende Paßphoto des toten Deutschen. Eine Mo-
   mentaufnahme, die Marie-Ange dabei überrascht, wie
   sie sich nach der Liebe wieder anzieht, oder das obszöne
  Bild einer Hinrichtung? Friedhof der Identitäten und
  der Uniformen, erbaut von Mark Tansey                       142
La rottte des Flandres, L'amant u nd L'appareil-photo,
  ... Logique du sens. Trug der angebliche Kurt von Co-
  rinth nicht, wie »Henri Robin« selbst, falsche Militärpa-
  piere bei sich, hinter denen sich Marie-Ange persönlich
  verbarg? Ein von Corinthe aufgenommenes Photo. Der
  Zwitter unter seinem unfühlbaren Leichentuch. Narcisse
  noir von Caron und Der Nigger von der »Narzissus«.
  Mein negatives Double gibt mir einen Todeskuß . . .         148
Ein riesiges Wildschwein im Weiß des winterlichen Parks.
  Noch ein zerstörter Zaun. Die Osterwoche, der Schnee-
  sturm und die Geisterglocken. Unsere verwirrten Gäste.
  Sturmglocke oder die von La Croix-Jugan zelebrierte
  verfluchte Messe? Die bescheidene Kirche von Le Mes-
  nil                                                         151
Corinthe, verwandt mit Barbey, hört dumpfe Schläge im
  Fels unter seiner Festung. Bei der Erforschung der Stol-
  len entdeckt er einen Durchgang zu neueren Sälen, die
  während des letzten Krieges (wozu?) benützt wurden.
  Rätselhafte Zeichen an den Betonwänden. Ein mögliches
  Verließ? Natürliche Grotte und Ausgang zum Meer . .         153
Farbige Halluzinationen am Fuß der Klippe: die Wind-
  bälle, die in den Felsen sterben. Drei reglose Hengste
  blicken mich an. Wie sind sie hierher gekommen? Die
  Saint-Corentin-Pferde auf den bretonischen Inseln . .       157
Corinthe erwacht im Hotel Lutetia. Die beiden Motorrad-
  fahrer sind immer noch auf Posten unter der Araukarie.
  Die mit frischem Blut besudelten Bettücher. Ein vampi-
  risierter Erzähler. Eindringen der drei Untersuchungs-
  beamten/Photographen. Ihre genaue und lautlose Ar-
  beit                                                        160
Ein verwirrendes Trompe-l'oeil von Quentin Ritzel in
  Soho. D er faszinierte Kunstkritiker. Der Krankenwa-
  gen                                                         163
Richtung East River, ein ruhiges und verdächtiges Viertel.
  Das mit der Existenz verklebte armselige städtische De-
  kor. Ein erstarrter Mann an seinem Fenster. Die weiße
  Asche des Kataklysmus. Drei wie betäubte Gestalten an
  einer Kreuzung. Sechs weitere dieser beunruhigenden
  Eindringlinge, mitten im Gehen gestoppt. Ihre Einsam-
  keit                                                        164
Mein eigenes Bild, identisch mit dem ihren, im Schaufen-
  ster eines verlassenen Ladens. Massiv und schwer wie
  alle anderen, schöpfe ich daraus eine neue Kraft. Weitere
  Leidensgenossen. Umgekehrte Begegnung auf einer
  Bank. Die Solidarität                                       169
Wiederaufnahme in New York nach zahlreichen Reisen in
  Südostasien und Europa. Filmprojekte. Schwerarbeit in
  Le Mesnil. Die Welt in Trümmern. Vom Werk George
  Segais zum Werk Sartres. Die intellektuelle Unruhe des
  letzteren                                                   171
Sartre und der Nouveau Roman. Das Manifest der 121.
  Marienbad, ein verdammter Film, ändert auf dem Festi-
  val von Venedig plötzlich seinen Status. Der Artikel in
  Les Temps modernes. Sartres Verlegenheit. Mut, Groß-
  zügigkeit . . . und mangelnder Charakter                    174
Marienbad u nd das Engagement. Freundschaftliches Wie-
  dersehen in Leningrad. Das stalinistische Lumpenpack
  ist immer noch da. Ehrenburg und Le voyeur. D er Nou-
  veau Roman zwischen existentialistischem Projekt und
  sozialistischem Realismus. Sartre als Seiltänzer . . . .    179
Ekel über das Erzählen von Erinnerungen. Der von der
  Syntax verfestigte Moment. Eine Schwelle minimaler
  Umformung. Dekonstruktion, Wirkungsquant und Cli-
  natnen. T raumerzählungen. Das verlogene Erzählte tötet
  das unmögliche Wirkliche. Die Autobiographie zerstört
  ihre eigene Vergangenheit                                   182
»Sich nicht umdrehen«: Le triangle d'or, Zarathustra und
  die Kafkasche Brücke. Der von sich abwesende Schrift-
  steller. Angst und Freude                                   184
Ein Bordeaux-Etikett. Der sein Louis-XIV-Schloß umge-
  bende wohlgeordnete Weinberg. Das Speisezimmer für
  festliche Anlässe. Ein anachronistischer Gast. Der Ge-
  schmack des Weins. Der Erzähler lächelt, als er einen
   »Chiteau Lavue-Roussel« als »Mise en abime« sieht .        187

                              233
Die junge Träumerin und das umgekehrte Bild des Par-
  füms. Die Tapete wird lebendig. Ein Jäger auf dem
  Anstand. Das zarteste Wild. Flüchtige Besucherin . . .     191
Die unbescheidene Kokospalme von Praslin. Irrfahrten ei-
  nes Phantomfilms im Fernen Osten: Macao, Saigon,
  Ha-Long, Angkor . . . und dann?                            193
Mit Dauman auf den Seychellen. Eine dramatische Lan-
  dung. Unser schwarzer Führer mit den Basketballspie-
  lerbeinen. Eine knappe Stunde Marsch. Psychoanalyse-
  kurs unterm Tornado. Eine herzliche Freundschaftswal-
  lung. Die winzigen Schönheiten der Erde. Traum ä la
  Pollock: (verworrene) Linien im Kopf                       196
Ein vollkommenes Spinnennetz im Morgentau. Und ich in
  meinem Gefängnis. Gestikulierende Malerei. Verschie-
  dene vergebliche Versuche. Ich verschlinge mich selbst.
  Die schwarzen Äste des Nußbaums                            199
Woher kam dieses Bild? Corinthe steigt erneut in die Stol-
  len hinunter, die immer mehr werden. Alte Teile und
  schon verfallene neue. Schleimige und phosphoreszie-
  rende Flecken. Lachs in der Dose, geplatzter Badeball,
  toter Kormoran, Kristallkugel, blondes Haar, blauer
  Schuh                                                      202
Die Taschenlampe erlischt (Dejä-vu-Erlebnis). Die schim-
  mernden Wände. Treppe, aggressive Krebse, blaue
  Grotte und wunderbare Quelle. Das ovale Becken im
  Mondlicht. Mina als nächtliche Wäscherin, das ver-
  fluchte Gold, die blutige Wäsche, die zur Fackel wird.
  Von der Hexe durchgeführtes Verhör und darauf fol-
  gende Anweisungen. Die Verabredung                         205
Corinthe, der zu seinem Unterschlupf zurückgeht, findet
  den neuen Pfennig. Seine Verletzung meldet sich. Im zer-
  brochenen Spiegel sieht er sein unsymmetrisches Ge-
  sicht, das halb leblos scheint. Der Arm wird steif. Die
  beiden Löcher am Halsansatz. Blut an den Fingern.
  Mina als Vampir in der Glaskugel. Rien, Rhin, rein. D er
  Nibelunge. Die heimatliche Schmiede. Friedrich Barba-
  rossa. Die sieben kunstvoll geopferten Gefangenen . .      210
Die Photos in O Globo. Foucault und Brasilien. Ein Hotel,

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  das in Stücke fällt. Barthes und seine Antrittsvorlesung.
  Sokratische Zärtlichkeiten. Der sexuelle Irrtum. Das
  Umherirren und der Eros. Striptease mit Foucault und
  mit Barthes. Repressiver Feminismus in Saint Louis . . 214
Perec bei Trichet. Niedergang des Medicis-Literaturprei-
  ses. Der Mai-Preis. Bataille möchte vom Tod sprechen:
  Abstand nehmen, um besser springen zu können. Wahl
  einer Kartoffel. Umsteigen in Mouchard. Ich bin schon
  lange tot. Ein Krankenhaus an der Soufriere. Rotorua.
  Die Gondel des Palazzo Labbia und die Eistüte. Mi-
  gnon. Pierre Angelique. Hetzjagd                          217
Ich warte (vergeblich?) auf Mina. Marie-Ange blutend im
  Spiegel. Ich unterzeichne                                 221